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從幾百部電影中提煉出5個營銷模型，比教科書還實用

加班熬夜好像是營銷人、新媒體人的宿命。可越熬夜，感覺腦袋越卡殼。整天輸出，用不了多久就油盡燈枯。十多年前，臺灣奧美的桂爺（葉明桂）給我們做培訓時，說了一段無比真誠的話，我一直記到今天：大家都覺得廣告人應該標新立異，留長發、穿鼻環。其實頂級廣......

跟著彈幕看《教父》，我只想說“時代變了”

《教父》上映50周年，我們的觀念變化了嗎？

疫情正在改變好萊塢產業格局

隨著新冠肺炎疫情在美國蔓延，百老匯熄燈，電影院歇業。只是，劇院的大門肯定會重開，影院的關門卻可能不是暫時的。新冠疫情的惡化，意外加速了好萊塢大片廠的線上運營以及整個電影行業生產格局變化。去年底，有專職研究美國流媒體數據并提供商業咨詢服務......

定義大衛·芬奇電影風格的5個視覺元素

大衛·芬奇是當今最會用畫面講故事的導演之一，在這一點上，攝影師埃里克·梅塞施密特深有體會。梅塞施密特曾經是大衛·芬奇的燈光師，同時也是Netflix劇集《心靈獵人》的主要攝影師。盡管芬奇自己只導演了其中的部分集數，他獨特的視覺風格和對電影語......

“成為男人”的失敗調教，當西部片來到《犬之力》

在剛剛結束的奧斯卡頒獎季上，橫掃了12項提名的《犬之力》備受矚目。來自新西蘭的導演簡·坎皮恩，成為繼凱瑟琳·畢格羅、Chloe Zhao之后，史上第三位拿下奧斯卡最佳導演的女性。 《犬之力》是她第一次拍以......

好萊塢資深劇本顧問教你如何尋找故事構思

在關鍵時刻，繆斯站在你的面前，一個故事的構思會在你的大腦完全綻放。當這這個時刻到來時，你必須抓住這個機會。但如果這個時刻沒有到來，你也不會灰心喪氣。大多數時候，創造力都不是憑空而來的。

如何鍛造唯美國際化的影像 | 專訪劉馳導演

導語每個導演在工作時候，都需要思考如下幾個重要的問題，這場戲的概念是什么？攝影機該擺哪里？要和演員說些什么？甚或，細致到要打什么顏色的光、使用什么樣式的道具，都需要經由導演的考量。1950年代中期，法國《電影手冊》(Cahiers du C......

任長箴：向BBC取經，顛覆中國紀錄片

盡管有著濃重的民間和鄉土中國視角，但這些沒能阻止《舌尖上的中國》被定位為一部具有國際水準并能走向國際的紀錄片。它的敘述語言，它的鏡頭節奏，它講故事的方式，都明顯是對過往中國紀錄片的一次刷新和顛覆。第一季總導演任長箴坦言自己向BBC取經，并笨......

干貨|教你一招拯救過曝的素材

很多調色師在調色的時候都遇到過欠曝或過曝的畫面。那我們作為調色師，需要擁有力挽狂瀾的能力（哭…）。所以這次跟大家分享一下過曝畫面的調色技巧。可能大家都拿到過已經裁切的素材，那該怎么辦？告訴你一招：沒，有，辦，法。但是！我們作為調色師，是有尊......

真·小成本，京東生鮮的洗腦廣告教你到底怎么nèng？！

廣告人都知道，廣告界甲乙方的主要矛盾是“甲方日益增長的、美好的、宏大的、天馬行空的期望與乙方不平衡、不充分預算之間的矛盾”——主要表現為：甲方期望百鳥朝凰的畫面，給的是小雞啄米的預算。怎么nèng（弄）？大多數乙方覺得沒法nèng！但有些人......