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李滄東：別學韓國電影

我不是單純地談上帝我關心的是人和人生記者：您的電影中都有很濃重的宗教氛圍，能看出您對宗教的態度是復雜的、深刻的，請您談談您電影中的宗教以及您對宗教的觀念和態度？李滄東：不光《密陽》，我的《綠魚》、《薄荷糖》、《綠洲》中也有關于基督教的表現。......

這句「行業之悲」，為何要賈樟柯說？

“題記：“在中國這樣一個既有傳統入世觀，又趕上市場經濟躥漲的地方，要誕生一個誠實如賈樟柯、關懷如賈樟柯、實踐如賈樟柯的創作者，真的是難上加難。”他的電影，就是中國的新聞簡報/《海上傳奇》慘淡的電影行業催生了網友無窮的幽默感：“有人說疫情讓中......

中國古裝電影的藝術傳承與美學變遷

摘 要進入2010年以來，中國市場電影進入蓬勃發展時期，古裝電影成為中華藝術傳統與美學內涵的大眾化展示媒介之一；同時，隨著兩岸三地電影創作者交流合作的不斷加深，古裝電影映射著創作者對中華文化與傳統藝術精神的共同想象。通過研究兩岸三地具有代......

中國古裝電影的藝術傳承與美學變遷

摘 要進入2010年以來，中國市場電影進入蓬勃發展時期，古裝電影成為中華藝術傳統與美學內涵的大眾化展示媒介之一；同時，隨著兩岸三地電影創作者交流合作的不斷加深，古裝電影映射著創作者對中華文化與傳統藝術精神的共同想象。通過研究兩岸三地具有代......

失望！李煥英的故事其實可以講得更好，3種敘事視角拆解電影真相

看完《你好，李煥英》后，有個朋友講，“這個電影只能和媽媽一起去看，不能和爸爸去看。爸爸看了得好氣，女兒穿越回去阻止父母結婚。”這個角度對這個故事的定位和劇情也總結得很到位。如果母親真的覺得有這樣的家庭很幸福，為什么女兒會如此執拗地覺得，自己......

蔡明亮：找回新浪潮的精神

“我想跟青年朋友說：你是什么年齡，就做什么年齡的作品。 你20歲，就做20歲的電影；你30歲，就做30歲的電影。特別是 你到了50歲，你就不能再拍30歲程度的了。你會做什么作品，這是蠻宿命的；但有沒得獎？還是要靠一點運氣的。如果你很幸運有得......

這些知名大導演，是這樣對待劇本的

不同的導演，對待劇本有不同的姿勢。他們有的在劇本上進行創作、篡改，有的則進行圖畫，有些甚至直接看完就扔，本文就來看看幾下幾個大導演對待劇本的姿態吧。

陳凱歌解讀《霸王別姬》

陳凱歌十四歲的時候，讀書生涯戛然而止。同文革期間中國兩千萬城市青年一樣，他在上山下鄉運動中被送往邊疆接受貧下中農再教育。對陳凱歌這位中國電影新浪潮中最重要的導演而言，那是動蕩的年代，但退一步說，如今他回首往事亦了無怨恨。陳凱歌年輕時的照片文......

【偉大父愛特輯】馬常旭眼中的父親

主人公：馬常旭、馬傳賀(父親)父愛如山，挺拔的身姿頂起家；父愛如川，涓涓細流滋潤著嘉。(小時候的父親)1978年12月16日，我的父親(馬傳賀)出生于一個農民家庭，對于父親的出生，爺爺奶奶以激動地心情把他抱回家。在父親很小的時候，爺爺奶奶就......

杜篤之拉片《陽光普照》《大佛普拉斯》，傳授你聲音的秘訣

我不知道是從什么時候開始，我發現電影里的聲音，電影里的真實，都不是真的真實，都是電影里面的，它跟真實生活是兩回事。電影里我們做出來的真實感，大家說這是寫實片，但對我來說，這些聲音都是經過編輯、篩選、過濾，經過思考以后，是我想要給大家聽的聲音......