影片《香草天空》以非線性敘事方式講述了新聞界巨頭的兒子大衛因為一次偶然的車禍而毀容，他為逃避現實加入了“清醒夢境”的科學項目。從此開始了一段如夢似幻，亦真亦假的生活的故事。影片沒有出彩的視聽語言技巧，更多的是電影內部所蘊含的主題意義。

根據尹迪克的《編劇心理學》的理論來講，本片是一個極其具有俄狄浦斯情結的一部電影。俄狄浦斯情結從眾多層面上來講是戀母的一種表現，但是戀母情結的背后卻是對于父系的一種對峙與否定。在影片當中大衛的總是不去公司。不僅僅是害怕董事會，更多的是一種出于內心的對于父親的一種否定、排斥與憎恨。如果說前兩要素作為雄性與雄性之間本能的反應，那么后者就是孩子對于父親的埋怨。

對于親情的缺失，就養成了大衛一種極其缺乏認同感、安全感的性格。所以在情節的設定中才有有一個盛大的生日聚會，而這個聚會的存在，展現的不是大衛的朋友圈廣闊，而是大衛內心的孤寂感，聚會作為一種極其普通的社交方式，卻對于大衛而言是特別重要的。因為這是他唯一有機會脫離父親巨大的影子的機會，具有了獨立存在的機會。因為他有顏值，而他可以靠自己的顏值受到眾多女孩子的青睞，從而讓大衛體會到自己還是具有一定優勢和長處的，那就是自己的臉。從而，就有了后面大衛因為車禍而毀容，帶著面具過著一蹶不振的生活的故事情節。面具，這一電影重要道具體現了大衛內心極度不自信與安全感的喪失。在影片中有一個對于大衛戴著面具從監獄向外看的臉部特寫鏡頭。整個面具雖然只有眼睛有兩個孔，但是依舊可以體現出大衛的絕望與無助。面具漸漸成為了心理慰藉，這里讓人想起了另一部經典的影片《歌劇魅影》，在影片中魅影曾說過這樣一句話:“從我生下來開始，面具便成為了我的第一件衣服。”唯有面具才能讓大衛感到安心，是自我安慰的一種方式，這也可以體現出大衛是一個極其缺乏安全感的人，覺得只要自己長得不夠帥氣，那么許多人就會離他而去。同時，大衛也有一定的被迫害妄想癥，總覺得董事會為了讓他不再具有控制公司的權力，而不斷地想要迫害他，處處去算計他。這也是缺乏認同感和安全感的一種體現。

影片最有趣的地方在于，導演故意淡化了夢境與現實的界限。將界限模糊化，以此讓整個影片的所有故事線、故事元素都交織在一起。整個故事宛如是大衛的夢境。而故事中的人物全都是大衛意識的一種創造。以朱莉與索菲亞為例，她們是影片中十分重要的兩位女角色，一個熱辣性感，一個溫文爾婉。她們顯然是不能夠共存的，那么就會存在一種沖突，即是誰占主導的問題。故事的巨大轉折點也就這樣展開了。從大衛平時的生活中我們可以推斷出，朱莉是更接近與現實的部分，而索菲亞是更加屬于夢的一部分，因為夢境與現實往往是相反的。以弗洛伊德的《夢的解析》中的觀點來說，我們在夢中所出現的畫面是我們白天所經歷的一種映射，是潛意識通過前意識所形成的，是一種現實未能夠達到的心理補償。而我們知道夢境是復雜的，既然有美的一部分，那么就會有惡的一部分。如果我們以大衛大部分時間都出于夢中為前提，我們就會發現故事中的人物，擔任著不同的角色。我們可以從解讀故事元素的方式來解讀大衛的這個夢，因為從某種意義上來說，夢也就是一種故事。首先是大衛的朋友的布萊恩，他是屬于一個報信人的角色，也正是因為他讓朱莉知道大衛不重視他，然后開車沖下橋，讓大衛毀容。同樣，也是他將索菲亞帶進了大衛的生活。然后就是心理醫生和“清醒夢境”的公司員工都是擔任著良師的角色，是自我心理誘導的一種體現，是大衛強烈的求生欲的體現。因為潛意思畢竟還是意識的一部分，而意識依舊是會為人所控。所以才有了“清醒夢境”的工作人員為他講述他整個的遭遇和最后大衛從“清醒夢境”樓頂跳下去的情節。

影片中透露著人的一種極大的孤僻感。這部影片和幾年的一部名為《第九密室》的英劇有些相似，其中的一集講述的就是一個事業在家的人，通過自己的臆想構造了一個女友和自己想要的生活，而現實卻是，他是一個正在接受政府補救的待業人員，他之所以會有這樣的臆想，很大程度上來講就是需要一個人來認同他，但是因為身份、地位很難有人愿意來認同、了解他。就正如大衛，他內心是渴求一種知根知底的認同感的，但是他周圍的人，卻幾乎都不認可他，認為他就是一個繼承了父業卻沒有任何能力的一個人。正是如此大的空虛感，讓出事后的大衛，選擇逃避生活，參加“清醒夢境”的項目。

影片最后的縱身一躍是大衛的一種成長，更是大衛新生活的一種開始。