我跟李現、春夏說：千萬不要去演一個80年代的年輕人

2021-01-06 10:41 發布

幕后 | 行業資訊

作者 | 君偉

編輯 | 宋巧靜

文章來源 | 娛刺兒（id:yuci-er）

《不成問題的問題》后，梅峰導演再執導筒，拍出新作《戀曲1980》。影片先是亮相第三十三屆東京國際電影節“東京首映2020”單元，之后在第三屆海南島國際電影節上，《戀曲1980》又作為開幕片，在三亞舉辦了中國首映。

很多人知道梅峰，是因為梅峰與婁燁導演的合作，《春風沉醉的夜晚》《浮城謎事》等劇本，都出自梅峰之手，當然還有婁燁那部不能提的電影。

那部不能提的電影里的時代，到了梅峰自己手里，會拍出怎樣一個獨屬于梅峰的故事和氣質？很多人都想在《戀曲1980》里看到這個答案。

80年代讀大學，切身感受過那個時代種種的復雜性與豐富性，但梅峰并沒有去拍自己的青春成長，而是找來很多年前看到的小說《北京1980》，以這本小說的故事為基底，去講述80年代年輕人的青春成長。

梅峰

專訪梅峰，聽他聊起自己的80年代，從當今的視角回望，多了一種審慎和理性。

但無論時代怎樣變，人與人之間的情感還是共通的、相似的，80年代的愛情故事，依然可以抵達當下的年輕人。

以下為導演自述。

80年代可以跟著歷史車輪滾滾向前

今天可能對于年輕人更殘酷

80年代我讀大學的感受是，因為國門打開，時代和社會帶來一種撲面而來的外部世界的豐富性和復雜性，這個是我們當時感受非常強烈的。

什么都可以看到，什么都充滿好奇，有求知欲，想通過學習、閱讀，去了解這個世界。那個時候大家拼了命往更上面的一個階段去努力，青春成長和時代、國家成長的氣氛是一致的。

回過頭看，80時代對我的影響肯定存在，它的影響就是塑造人生基本的模型，你到底是一個什么樣的人。經歷那個時代，不管日后從事什么職業，走什么樣的人生道路，起碼那個時代給我完成了一個青春的錘煉，讓我對自己的存在有了一個觀察和判斷。

我覺得不管什么年代，都要經歷這個過程，今天的年輕人同樣要經歷成長、覺醒和再做決定的過程。

現在看80年代，那個時代的青春感和自由感，是今天回過頭來看，好像總結出來的一個整體、抽象的認識。包括80年代整體性的理想主義色彩，那也是今天用一個歷史回顧的眼光總結的。

但是我覺得不能武斷地說所有經歷過80年代的人，就過著這么一種生活。80年代的復雜性在于，我們體驗到那個時代的精神氣氛之后，生活依然是在自己個人的選擇里面去完成的，這一點跟今天其實沒什么區別。

但今天對年輕人來說，可能更殘酷。我們那個時候還能跟著歷史的潮流、歷史的車輪滾滾向前，我們就是這樣80年代的年輕人。電影里面還有個歌《年輕的朋友來相會》，那就是80年代的精神氣質，很歡快、很積極、很陽光。

現在年輕人面臨的殘酷性，時代成熟、社會成長、全面富裕，好像只是一個背景里的東西。恰恰是因為有背景里的東西，今天行業的崗位、飽和度、成長度，帶來的問題就是競爭激烈，每個年輕人都處在競爭之中，面臨怎么樣在一個行業里生存下去的問題。

80年代好多行業、產業都是新興的產業，只要你是個大學生，就對你敞開大門，換到今天你試一試？

另外一個是全球化帶來的影響，年輕人的現實雖然看著比較多元，好像有選擇、有自主空間，這是好事，但就是我剛才說的，殘酷性是同樣存在的。

現在我們的生活，信息量太大了，大家都活在信息量當中，今天很難看到地鐵上有人拿一本小說看，大家手里只有手機。生活、工作、感情溝通，有一個手機、一個微信就行了。

80年代什么都沒有，談個戀愛也得寫信，寫情書，那也是一個很浪漫的事情。這只是一個例子，種種這些讓80年代好像在我們的想象里面，產生了一個不一樣的時代氣質。

因為那會沒有別的媒介，也沒有那么多的視聽產品，大部分年輕人打發時間看什么？就去看古龍的小說、梁羽生的小說、金庸的小說，為什么這些能成為流行讀物？因為大家都在看。

80年代的學生寫詩，最早的是朦朧詩，那是對80年代一代人的精神世界產生過影響的一個詩歌的浪潮。80年代當代的文學創作，包括外國文學作品的引進，整體創造了80年代的文化氣氛非常強烈。

正因為有那樣強烈的文化氣氛，它才能塑造一個時代年輕人的情感和精神的結構。

我跟李現、春夏說

千萬不要去演一個80年代的年輕人

拍80年代的年輕人，我選擇了李現和春夏。我跟他們工作的時候，強調一點，就是千萬不要有一個概念說，我要去演一個80年代的人，千萬不要有這個動機。因為沒有區別，青春就是青春，選擇他們這樣外形條件的演員，是因為符合故事本身。

表演做到生動、自然，這樣才有說服力。而不是跟演員說，你給我演出一個80年代的樣子，這是誰都完成不了的任務。我們在80年代也一樣，該吃吃，該喝喝，該交流交流，沒有什么區別，這個是跟演員交流的時候比較強調的一點。

春夏飾演的毛榛是電影的一個結構性人物，事情開始于她，最后故事還是結束在她身上。所以這個結構性布局，怎么樣看兩個人在愛情關系里面的起伏，我覺得這個對我來說是有魅力的。

如果說李現和春夏的角色有什么層次，那就是愛情當中可能發生的一切，特別又是李現飾演的梁正文那樣一個單向度的愛。毛榛那個女性人物，內心隱藏了太多的東西，她的隱忍和痛苦是沒辦法跟別人分享的，甚至梁正文已經成了她生活里面最親最親的人，她都沒辦法去分享這個事情。

整個愛情故事的走向還是忠實于小說提供的結構感。小說人物的命運，兩個人的身世、進展，中間遇到的所有的問題，最后是一個告別。

我覺得告別也是我們人生的常態，在電影當中以這樣的一個告別來做結束，其實倒不見得調性上是往下降的。

結尾用的音樂，一個《北京頌歌》，一個羅大佑的《戀曲1980》，首先還原一下時代氣氛，另外我希望電影最后的調性往上提一提。因為那個歌就是那個年代廣為傳唱的，雖然《北京頌歌》的年代更早，《戀曲1980》就是當時創作的歌曲。

所以不管我們用什么音樂，或者用什么主題的歌曲，其實還是說人生經歷這些所有的愛情的遲疑，這種隱忍的痛苦，最后還是大膽地做了一個決定。

而這個決定是未來的一個新生活的起點，電影在最后是融到這么一個情緒當中，而不是悲悲泣泣，好像是大悲劇，我不太喜歡那樣的調性。

不是對80年代電影做還原

一定要做一點點美學新鮮感的感受

拍這個故事，我在視聽語言上的考慮，就是不能太陳舊，不能完全地對80年代的電影作品去做還原。

意思就是說，我不能找出一個80年代的最好作品，比如說是反映當時現實題材的，然后給美術、攝影布置的任務就是為了做一個80年代的電影，必須跟它做的一樣，不是這樣的。

但是我們也看了很多80年代的電影作為參考，比如說謝飛導演的《本命年》，帶著劇組主創必須看的。我自己也看了好幾遍，這個是我必須要做的工作。恰恰是有了這些工作，到最后比如說我們做視覺設計的時候，可能大家就有了一些具體的方法了。

比如說大學時代比較浪漫，暖色會多一點。到了四川的部分，顏色更飽滿一點，因為他一下子離開了那個學校比較單調的、灰的、單一色彩的空間，它一下子顏色多起來了。到了內蒙那就做得荒涼一點，調性單薄一點，因為跟梁正文的心境、情境，跟人物的心情和內心的境遇有關系。

怎么樣在視覺上達到一個我們視覺潛意識接受它的感受，某種程度上就是人物的主觀感受。

人物的著裝顏色也是專門設計的，要討論好多方案，麥子飾演的譚力力就是快樂開朗的那么一個女性人物的存在，就會顯得亮眼、與眾不同。

毛榛那種性格，可能就是那種顏色的衣服，或者說那種發型。譚力力馬上就變成了另外一種，一定要拉開距離，在服化道上的設計要使人物產生距離。

梁正文也是，他在內蒙的裝束，大靴子、大軍衣，他已經跟青春時代很拘謹、很生澀的人生狀態發生了很大的改變。

總而言之，我們的出發點就是一定要做一點點美學新鮮感的感受，這種美學新鮮感的感受包括用鏡、包括色彩。

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文/君偉來源/導演幫（ID：daoyanbangwx）

原文：https://mp.weixin.qq.com/s/VRIUIezC-9F3p1q22qvoiQ

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