網(wǎng)飛要拍《水滸傳》？我勸你先別急著嘲笑

2020-11-23 09:53 發(fā)布

你能想象藍(lán)眼睛的林沖，黑皮膚的武松，以及操著一口流利英語(yǔ)的魯智深嗎？亦或是將整座梁山搬到另一個(gè)平行時(shí)空，把昏聵的北宋朝廷，替換為某個(gè)意圖顛覆世界的邪惡勢(shì)力？

近日，著名流媒體播放平臺(tái)網(wǎng)飛（Netflix）公布的一則消息，或許正在將以上種種可能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

網(wǎng)飛要拍《水滸傳》了？這不是玩笑。

北京時(shí)間13日上午，網(wǎng)飛電影官方賬號(hào)發(fā)布消息，表示計(jì)劃將中國(guó)古典名著《水滸傳》改編成電影。消息傳回中文互聯(lián)網(wǎng)，可想而知地炸了鍋，留言區(qū)擠滿了吐槽的網(wǎng)友：

“懂俄羅斯人看到美國(guó)拍《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》的苦了吧。”

“中國(guó)的故事，由美國(guó)人投資，日本人導(dǎo)演，韓國(guó)人演，非洲人看嗎？”

“期待可以期待，有總比沒(méi)有好，但還原是不可能還原的……”

有媒體在微博上發(fā)起一項(xiàng)投票：是否看好網(wǎng)飛版《水滸傳》電影？超過(guò)八萬(wàn)名網(wǎng)友參加，其中六萬(wàn)多人選擇了“不看好”。

真人版《花木蘭》預(yù)告，希望越大，失望越大。

畢竟，之前那部宣傳鋪天蓋地、質(zhì)量稀松平常的好萊塢版《花木蘭》，已經(jīng)讓中國(guó)觀眾成了驚弓之鳥，連劉亦菲的顏值和網(wǎng)飛的好口碑，都挽救不回來(lái)。

水滸不好拍，老外拍不好

現(xiàn)在就斷定網(wǎng)飛版《水滸傳》拍不好，是不是為時(shí)過(guò)早？

不妨先來(lái)看看這部電影已經(jīng)公布的創(chuàng)作陣容：此次改編，將由Matt Sand擔(dān)任編劇，佐藤信介任導(dǎo)演。

Matt Sand曾經(jīng)是《深海浩劫》的編劇，這部講述海上鉆井平臺(tái)垮塌、石油工人自救逃離的災(zāi)難片，在國(guó)內(nèi)上映時(shí)收獲了不錯(cuò)的口碑。

熟悉佐藤信介的中國(guó)觀眾更多一些，他導(dǎo)演的中日合拍電影《王者天下》，改編自同名漫畫作品，故事背景設(shè)定為中國(guó)戰(zhàn)國(guó)末年。作為一部漫改電影，《王者天下》的還原度、成片質(zhì)量和觀眾評(píng)價(jià)，都還算中上。

電影《王者天下》評(píng)分。

但這樣兩位資歷不算太深、作品也沒(méi)那么硬的編劇和導(dǎo)演，能夠駕馭好一百零八將的故事嗎？難怪中國(guó)觀眾心里要打個(gè)問(wèn)號(hào)。

回過(guò)頭來(lái)，再說(shuō)《水滸傳》這個(gè)“大IP”。

相比于“四大名著”的其他三本，大多數(shù)讀者對(duì)于《水滸傳》的認(rèn)知都出現(xiàn)過(guò)一種反復(fù)。所謂“老不讀三國(guó)，少不讀水滸”，少年時(shí)代，梁山故事常被解讀為簡(jiǎn)單的正邪對(duì)立。還有相當(dāng)一部分觀眾，更是只看過(guò)影視版，沒(méi)翻過(guò)原著，對(duì)于梁山好漢的認(rèn)知，也僅僅停留在非黑即白的臉譜化層面。

等到閱歷稍長(zhǎng)，再回去看《水滸傳》，卻發(fā)現(xiàn)全然不是那回事：李逵的濫殺，林沖的窩囊，吳用的陰狠，晁蓋被宋江奪權(quán)的暗線，都逐漸清晰起來(lái)，使忠義堂上“替天行道”四個(gè)字，顯的愈發(fā)曖昧殘酷。

正如魯迅對(duì)李逵的批判：“我卻又憎惡掄板斧’排頭砍去’的李逵，我因此喜歡張順將他誘進(jìn)水里去，淹得他兩眼翻白。”

港片時(shí)代，劇情魔改版水滸故事。/ 電影《水滸傳之英雄本色》

很多人年長(zhǎng)之后再看《水滸傳》，才發(fā)現(xiàn)一百零八人中，真正的好漢寥寥無(wú)幾，看來(lái)看去，也唯有被金圣嘆一口氣給了 “仁人、智人、勇人、圣人、神人、菩薩、羅漢、佛” 八個(gè)稱號(hào)的魯智深，一生稱得上行俠仗義、光明磊落。

再加上曾經(jīng)那場(chǎng)“好就好在招安”的全國(guó)大討論，使《水滸傳》具備了遠(yuǎn)高于《西游記》《三國(guó)演義》的復(fù)雜性。展現(xiàn)社會(huì)的多元層次、人性的曲折幽微，成就了這部文學(xué)名著，卻也給日后的影視改編留下了難題。

至于把這部國(guó)人尚且討論不休的作品搬到海外，就更是難上加難了。

我們想看什么樣的《水滸傳》？

在網(wǎng)飛下手之前，中國(guó)人自己已經(jīng)拍過(guò)不少版本的《水滸傳》，但其中能稱得上經(jīng)典的實(shí)在不多，水準(zhǔn)最高的無(wú)疑是央視版《水滸傳》電視劇。

這部劇從1994年初開機(jī)，一直拍到1997年上半年，到年底播出時(shí)，距離開拍已經(jīng)過(guò)去近四年，如此漫長(zhǎng)的周期已經(jīng)不是今天影視行業(yè)所能想象的。當(dāng)時(shí)，《水滸傳》劇組從香港請(qǐng)來(lái)袁和平做武術(shù)指導(dǎo)，從而彌補(bǔ)了此前央視版《三國(guó)演義》“文戲出彩、武戲失色”的遺憾。

這版水滸打戲出彩。

另外，作為央視版四大名著中拍攝最晚的一部，這版《水滸傳》在“硬件”上做到了最精良：片頭還原北宋都城東京汴梁的生活百態(tài)，如同徐徐展開的《清明上河圖》，服飾道具場(chǎng)景布置，以及趙季平的配樂(lè)，劉歡的主題曲，無(wú)不呈現(xiàn)一種古樸意味，從宋江到李逵、武松、林沖，主要人物選角亦稱得上精準(zhǔn)恰當(dāng)。

但即便如此，這部《水滸傳》在當(dāng)時(shí)仍招來(lái)不少批評(píng)，最集中的槽點(diǎn)是刪減了太多情節(jié)和人物，例如原著中的重要人物公孫勝，在電視劇中幾乎沒(méi)有存在感。當(dāng)然，這種刪減除了出于篇幅所限外，也與央視平臺(tái)特性有關(guān)。

原著中公孫勝在梁山的角色類似于法師，出于對(duì)寫實(shí)的追求，電視劇將所有神魔色彩的斗法情節(jié)一律刪去，公孫勝的出場(chǎng)機(jī)會(huì)當(dāng)然大為減少。另外，原著中一些過(guò)于血腥、暴力的細(xì)節(jié)也沒(méi)有表現(xiàn)。

因此，也有觀眾認(rèn)為這版《水滸傳》藝術(shù)水平尚可，但還原度不足，至今在央視四大名著中，其評(píng)分依然墊底。

央視版《水滸傳》評(píng)分。

在王菲和那英“相約九八”的歌聲里，《水滸傳》一直播到1998年。也是在這一年，《泰坦尼克號(hào)》讓中國(guó)電影觀眾知道了什么叫國(guó)際大片，《還珠格格》讓中國(guó)電視劇觀眾明白了什么叫造星機(jī)器。

1999年，拍完《水滸傳》之后的制片人張紀(jì)中，在報(bào)紙上看到金庸的一段談話：

“如果大陸能像拍《水滸傳》《三國(guó)演義》一樣去拍我的作品，我愿意把自己的版權(quán)一塊錢授予他們。”

興奮的張紀(jì)中立刻給金庸寫去一封長(zhǎng)信，次日便收到回復(fù)。不久之后，他們?cè)诤贾輹?huì)面，金庸真的將《笑傲江湖》的版權(quán)以一塊錢給了張紀(jì)中。

據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)金庸提出的要求是“尊重原著”，他覺(jué)得港臺(tái)武俠劇搭景太多，內(nèi)容改動(dòng)也太大，希望張紀(jì)中能彌補(bǔ)這些缺憾。

多年后，作為內(nèi)地首部金庸劇，這一版《笑傲江湖》最為人稱道的，就是實(shí)景拍攝的真山真水搭建出來(lái)的古典江湖，這也是央視拍攝的唯一一部金庸武俠劇。

越來(lái)越多觀眾，為這版絕無(wú)僅有的《笑傲江湖》正名。/ 電視劇《笑傲江湖》

在此之后，市場(chǎng)化的大潮席卷影視行業(yè)，央視精耕細(xì)作的四大名著成為絕響，無(wú)論是電影版的水滸人物系列，還是新版電視劇《水滸傳》，都很難再達(dá)到之前的高度。

文化自信，先甩掉IP“潔癖”

拍好中國(guó)的故事，最難的地方恰恰在這個(gè)“好”字上。雖說(shuō)“民族的就是世界的”，但要真正完成跨文化的交流，談何容易。即便把我們的“古典范”原汁原味搬到海外，老外心目中的理解也往往走樣

仍以《水滸傳》為例，畢竟當(dāng)初，連怎么把“水滸”兩個(gè)字譯成英文，都成了翻譯史上的一樁公案。滸，意指水邊，因此有譯者直接將“水滸傳”三個(gè)字直譯為“水岸邊的故事”，例如The Water Margin ：Outlaws of the Marsh（網(wǎng)飛的官方賬號(hào)也使用了這版翻譯）。

類似譯法不能說(shuō)有錯(cuò)，但也僅傳達(dá)出字面意思，無(wú)法還原其文化意味。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、曾經(jīng)有過(guò)長(zhǎng)期中國(guó)生活經(jīng)歷的女作家賽珍珠，曾把“水滸傳”三字意譯為“All Men Are Brothers”，即四海之內(nèi)皆兄弟，在中國(guó)人看來(lái)更為傳神。

1937年改編自賽珍珠同名小說(shuō)的電影《大地》，出品方、主要演員、拍攝地都在美國(guó)，貫穿全片的臺(tái)詞也都是英語(yǔ)，但片中的各種道具都來(lái)自遙遠(yuǎn)的中國(guó)。/《大地》的英文海報(bào)

但話說(shuō)回來(lái)，如果沒(méi)有賽珍珠一樣近二十年的中國(guó)文化浸潤(rùn)，普通外國(guó)讀者看這個(gè)標(biāo)題，是不是還是一頭霧水呢？

既然跨文化的難度天然存在，《水滸傳》一類的改編，無(wú)論如何都無(wú)法靠近我們心目中的模樣，那何妨大度一些，寬容地給這種改編一些時(shí)間和空間，而不必早早給別人扣上“糟蹋經(jīng)典”的大帽子——說(shuō)到底，《水滸傳》作為一個(gè)公共性的文化IP，中國(guó)人擁有解讀的權(quán)力，外國(guó)人也有改編的權(quán)力。