李京盛： “十四五”規劃是電視劇創作題材的巨大寶庫

2020-11-17 09:59 發布

最近一段時間，全國各行各業都在認真學習五中全會精神，學習“十四五”規劃，還有2035年的遠景目標。對應我們業界的情況，今天我想分享一些我的思考。

“十四五”規劃明確提出了要建設文化強國，這個提法雖然不是第一次，但是設定在2035年把中國建成文化強國這是第一次提出。也就是說，建設文化強國不但有目標，還有實現這個目標的時間節點。影視行業是文化建設的一個重要組成部分，它的影響力、輻射面、受歡迎程度，以及在我們社會生活當中發揮的作用，不言而喻。

雖然我們今年遇到了這么大的疫情，但是我們的影視作品的創作活力依然不減。某種意義上，疫情還讓我們的作品傳播有了一個更好的環境。疫情期間，中國電視的開機率有所上升，這是危機當中有機遇。

對標“十四五”規劃，對標2035年建成文化強國的目標要求，我們現在的電視劇行業哪些長處應該發揚，還有哪些不足？這是我們的學習文件時，需要對照現狀思考的一個大問題。

我們這個論壇趕上了2020年歲末，恰恰是我們要盤點一年來中國電視劇發展的亮點、特點、走勢的時候。2020年以來，我覺得我們電視劇的創作上有這么四個問題，包括兩個亮點、兩個熱點，值得提出來大家一起來議一議。

這兩個亮點在哪？一個是叫主題性創作，一個叫話題性創作。

一般意義上講，從電視劇管理、政策引導層面，我們每年都有這種習慣性的做法，就是配合重大的節慶活動、重要的歷史時間節點，都要推出一批主題創作作品。這類創作過去被業界認為是命題創作，是一種領導要求的創作，不被納入各個制作公司主動開掘的創作方向的。這是我們電視劇要承擔的，一個不屬于市場主流創作的一項義務。過去我們是這樣來認識主題性創作的。

但是從去年開始，我覺得主題性創作已經成為了一種重要的現象，成了電視劇創作界主動去挖掘的一個重要的題材來源。近年來，我們的主題性創作已經不僅僅是為了配合國家的重要的節慶，還能呼應國家的重大發展理念，對經濟發展的重要成就來給予關注。我覺得這是我們主題性創作深入發展、質量提升的重要表現。

在這樣的社會主題面前，電視劇創作擁有了巨大的題材空間。比如說，我們十八大以來，就有很多治國理政方面的新理念和成功實踐，脫貧攻堅、“一帶一路”、“兩山理論”等等。今年最多的主題性創作是扶貧劇，一大批表現脫貧攻堅和全面建成小康社會的農村題材劇涌現了。以前，農村題材劇沒有這么大的市場，但是在國家發展提出了重大目標和要求的時候，我們的主題創作積極融入其中，就會發現新的題材空間。這樣的主題性創作，我覺得是今后電視劇為向“文化強國”目標邁進貢獻力量的重要方面。

主題性創作從一開始的政策影響、創作倡導，到現在成為了每一個制作機構主動去發現、開掘的熱門領域，這是一個非常良好的態勢。這里面也蘊含著我們的創作理念的成熟，對生活認可的提高，甚至對國家、民族認知的成熟。

“十四五”規劃是電視劇創作題材的巨大寶庫，因為那里面有未來五年國家發展的重大戰略，有社會發展的重大目標，有人民生活提升的重要指標，有關于社會、經濟、文化各個領域發展的新表述。

很多制作機構總是在困惑我們到底寫什么？哪里去找題材？題材就在眼前、就在腳下，就在“十四五”規劃里。結合近年主題性創作的成績，我覺得我們要把這個良好的態勢保持、發揚下去。

第二點，就是話題性創作。

如果說主題性創源于管理部門的號召和政策引導，那么話題性創作從開始，就源于市場。當電視劇跟老百姓的生活關系越來越密切，我們在創作上也越來越希望能夠與觀眾產生共情和共融。因此，對于以社會話題、輿論焦點、社會痛點，整體焦慮等等為切入口的創作，市場上就給它命名為話題性創作。

話題劇是中國電視劇貼近現實的表現。我們改革開放以來社會上遇到的難點、熱點、痛點，像子女教育、養老、住房、醫療、女性成長、年齡焦慮、創業困惑等等，在話題劇中多多少少都有所涉及。

近兩年，有一批很有深度的話題劇。這些作品對社會問題進行剖析和反映，讓焦慮有所舒緩，對傷口有所療愈，問題暫時解決不了也能夠給予希望，這是話題劇內涵提升的一個重要表現。另外，我認為2020年也可以作為話題劇質量提升的標桿年來看。

《三十而已》從女性和年齡焦慮的角度，從成長、情感、職場多個方面去叩問人生目的。最后上升到的是根本的哲學性主題，就是我是誰？我從哪來？我要怎么活著？當然，是不是能夠把主題拋到這個高度，大家見仁見智，但起碼是從話題中引申出了形而上的思索。這是當前我們電視劇里面比較缺乏的。

因此，作為電視劇創作的選題向度，話題性創作也可以作為今后繼續探索的方向。從話題的角度入手，有更廣闊的社會生活，有更強、更高的人生主題和社會主題的提煉。

再關注一下近年來電視劇創作的熱點，有兩個熱點也可以提出來大家一起思考。

這兩個熱點，一個是懸疑劇，這是從這類作品的影響力出發；第二個是甜寵劇，這是從這類作品的數量激增出發。

懸疑劇以網絡平臺為主渠道，充分發揮了網絡平臺對內容的重塑力，形成了現在全社會共同關注的一個題材類型。

我認為懸疑劇能夠有今天的影響力，得益于兩點。

第一點，是它避免了注水。它更加精煉短小，強情節、快節奏、高懸念，沒有水分。這一點，是值得整個電視劇創作界去思考的。目前，在電視劇的長度治理上，更多的是用行政手段。互聯網的懸疑劇就沒有這種手段，完全是按照創作規律走的，所以才會成功。第二點就是互聯網對內容的重塑力，它有意識地走了一條差異化的題材道路，和傳統的懸疑類電視劇不一樣，也非常成功。

但是，在這樣的熱度面前，我們還是要好好分析這種題材差異上的得失。

實際上，大家之所以用一種新的名稱對涉案劇進行命名，內心都有潛在的規定意識。懸疑劇可以和傳統的電視劇尋求題材的差異化表達，但價值觀不能有差異化的表達，在價值觀上尋求差異化表達是一個風險嘗試。

“十四五”規劃中對文藝發展特別提出了一個要求，要把滿足人民文化需求和增強人民精神力量相統一。這是原話，這也是我第一次看到文件里有這樣的表達。懸疑劇在類型化、精致表達、篇幅適當等方面確實有借鑒之處。在滿足人民群眾需求這一點上，也是做得不錯的。但是，在增強人民的精神力量上，我覺得還有提升的空間。

第二個熱點是甜寵劇。

甜寵劇這個命名，實際上也不是很科學，都是約定俗成的一種命名。最初來源就是都市愛情、青春偶像、青春情感劇。怎么就突然間有了這樣的命名呢？我覺得是跟這類題材的風格發展有關，愛情題材、青春題材，最后只變成了甜蜜和寵愛這兩種元素，這到底是一個提純的過程，還是一個養分流失的過程呢？

甜寵劇的這種變化不是提升，反而體現出了一種在精神價值上的降維。我們不能把當代青年的愛情提煉成兩個字。在愛情當中享受甜蜜、寵愛當然是一種美好，但是給年輕人講愛情，尤其是初戀，我覺得應該有比甜寵更豐富、飽滿的元素。在甜寵劇里，我看到了太多的白日夢，美則美矣，但是真則差矣。

如果說懸疑劇當中的命案過多，有點血腥，我們的甜寵劇當中就是糖分過多，有點甜膩。兩者加起來，一個是血，一個是糖，那就是血糖了。血糖指標在這兩類劇中劇烈升高，這不是一個健康的表現。

這兩類題材現在是市場創作的熱點，有年輕人喜歡，有些公司善于開掘，還有互聯網的傳播影響力。但我覺得還是需要降糖、降血，從特點變成我們前面講的亮點，這樣豈不是更好？

關于“十四五”規劃，我也想講三句話。在“十四五”當中對文藝發展，有三個重要論述：

第一，實施文藝作品質量提升工程。未來五年，文化的競爭將是質量的競爭，我們的作品的競爭將是質量的競爭。這句話是寫入“十四五”規劃當中，作為發展文化強國目標中的環節，而且是作為一個工程提出來的。要是工程就有規劃、要求、驗收的。

你的作品在未來五年將要實施的文藝作品質量提升的工程中，是被淘汰還是被接納，是需要思考的一個問題。

第二，加強現實題材創作生產。也就是說在未來五年，現實題材依然是中國電視劇創作的主流和主導，現實生活依然是中國電視劇所講述的主要故事內容，現實主義創作方法依然是中國電視劇的最主流的創作方法。

第三，對文藝作品的社會功能，五中全會和“十四五”規劃當中特別強調，把滿足人民對文化的需求與增強人民的精神力量相統一。我們有些作品確實是滿足需求的，有些作品確實是增強精神力量的，以前我們喜歡這樣分，現在不能了。

宏偉藍圖當中已經明確規定，文藝作品就是要做到這兩者的相統一。滿足需求的作品要注入精神力量，具有精神力量的作品一定要為老百姓所喜聞樂見，要有高質量的藝術表達。這才是向2035年文化強國目標邁進中，我們需要去認真思考的。

我就講這些，謝謝。

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文來源/編劇幫（ID：bianjubang）

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