不過在一眾文化類紀錄片中，騰訊視頻紀錄片《與古為友》雖然同樣也是以“傳統文化”為主題，但立意卻與以往大不相同。在“古為師，新為徒”的理念之下，該片大膽“跨界”，讓不同領域的流行文化創作者帶著觀眾，一起探尋傳統文化與流行文化的契合點。

秉承著“向古尋路”的創意概念，騰訊視頻《與古為友》以獨特的視角拉近了傳統文化與年輕人之間的距離感，用“新套路”破局傳統文化的傳承。

近兩年，《我在故宮修文物》《假如國寶會說話》《此畫怎講》等一系列紀錄片，憑借“快節奏、年輕化”的內容，在年輕人中形成了巨大的聲量。可見，傳統文化離年輕人其實并不遙遠，有效地契合時下年輕人的話語體系，就能成為圈粉無數的風潮。

從這個角度來看，《與古為友》可以說是一次成功的嘗試。它用年輕人喜歡的方式去講故事，建立起與年輕觀眾相匹配的對話體系，從而將傳統文化傳遞給更多的年輕人。

一方面，不同于以往文化題材紀錄片單純地對某種文化、某種手工藝全景式展示與描述，《與古為友》在關注傳統文化的同時，努力尋找與年輕人生活的結合點。

先鋒詩人西川和音樂人陳粒探討說唱與唐詩的勾連；香港資深電影導演陳勛奇和舞者余衍林共同發掘街舞創作與武術融合的新靈感。紀錄片將說唱、街舞等年輕人喜歡的元素融入到內容中，讓不同圈層的年輕人都能夠在這部紀錄片里找到感興趣、有價值的內容。

另一方面，《與古為友》這部紀錄片，擺脫了傳統的宏大敘事，采用第一人稱視角，讓唱作人陳粒、文創設計師賈偉和陳兵、分子料理廚師蘇啟勝等年輕一輩藝術創作者，以學生的身份去拜訪對傳統文化有獨到見解的大師，完成一次中國文化的尋源與追新之旅。

在西川的帶領下，陳粒逐漸理解唐詩的魅力；玉雕師楊曦對中國寫意畫元素的提取與運用，滿足了賈偉與陳兵對古人雅趣創意的追尋。后輩跟著前輩在生活中學習，用平等的視角去聆聽，片中人的所得所感，即是觀眾的所得所感，年輕人與文化之間的距離被拉近，代入感與互動感也進一步得到增強。

在文化類紀錄片大量涌現的當下，騰訊視頻《與古為友》從年輕人的審美取向和興趣焦點出發，最大程度地實現了對不同圈層年輕人群的覆蓋，喚醒了年輕一代對傳統文化新的認識和期待。

文化類紀錄片最難處理的一個矛盾就是文化深度和觀賞愉悅的平衡，過于用力容易曲高和寡、刻板說教，但過于取悅觀眾又是對文化的矮化，亦失去了紀錄片的嚴謹性。而《與古為友》的獨特之處就在于，它以輕松又不失嚴謹的風格向觀眾講述，傳統文化其實從未遠離我們的生活，它一直是流行文化的良師益友。

該片就沒有單純去講述、呈現傳統文化，而是每一集都讓嘉賓帶著問題出發，經過一路的拜訪、探尋，最終找到答案，流行文化與傳統文化的藝術碰撞在一次次提問與解答中被展現出來。

文創設計師陳兵，好奇當代藝術家的創作靈感從何而來，于是他跟隨國畫家夏回探訪了蘇州的慶元坊，發現原來古代文人將自己的愛好與興趣，注入周遭的環境與生活，使當代文人依然能從這些古老的設計中獲得創作的靈感；當代攝影師張克純想知道為了讓攝影作品更接近傳統山水畫的意境，要不要使用后期合成技術，所以他拜訪了藝術家徐冰，試圖從傳統書畫作品中發掘山水攝影的更多靈感。

立足當下來回望過去，同時也用古代的視角打量今朝，《與古為友》以“行萬里路”的方式，創新地將傳統與現代粘合在一起。在一次次的提問與行走中，紀錄片不斷挖掘傳統文化與現代人生活的共性，展現出傳統文化與現代文化交融的態度，為觀眾提供了嶄新的解讀視角。

其實在現代社會，傳統文化逐漸被遺忘的原因更多是因為其實用性漸漸被剝離，就如第六集中獨立設計師邵帆所說：“中國文化可能缺少一個現代主義的進程，跟今天的生活是有所脫離的，我們今天進入到后工業時代也好，數碼時代也好，傳統會形成一個框框，限制了它的欣賞。”而《與古為友》真正將傳統文化“學以致用”，與人們的日常生活緊密地聯系起來。

舞者余衍林在導演陳勛奇的啟發下，從一代功夫大師身上學習傳統武術的文化內核，從而探討傳統武術與街舞融合的更多種的可能性；榫卯匠人劉文輝，用了8年的時間，將神秘的榫卯工藝與斗拱結構，轉變為古建筑零基礎的人也能理解和拼接的積木玩具，實現了榫卯在現代社會的“72變”，拉近人們與傳統工藝之間的距離。

“傳統文化應當如何傳承？”對于這個問題，紀錄片中并沒有給出一個非常具象的答案。但是這些生于當代的年輕創作者，帶著自己在創作中的問題出發，從傳統中找到靈感和答案，讓傳統回歸日常，為傳統文化如何在當代更好地“使用”做出了絕佳的示范。

借現代藝術形式，講述古老悠久的傳統文化，《與古為友》模糊了傳統與現代的邊界，全新的嘗試令觀眾眼前一亮。功夫與街舞、古代文房器物與當代設計、中華傳統美食與分子料理……傳統與現代的融合，創造展現著更多可能。有網友表示：透過《與古為友》這部紀錄片，真真切切地感受到了傳統文化和我們當下的血脈相連。

而當傳統文化融入年輕一代的日常生活，文化自信就能夠慢慢地培養起來。紀錄片《與古為友》真正連接起傳統文化與青年一代，讓文化傳承自然而然地發生，潛移默化中撬動著青年觀眾的認同感和文化自信。

更值得一提的是，在塑造了傳統文化與現代文化相互交融的開放姿態的同時，《與古為友》在內容方面亦立足全球視野，助力傳統文化走向世界。西川老師津津樂道貝聿銘所建造的蘇州博物館，“它不是對東方符號的簡單使用，但也不是西方的味道”；原創家具設計師張凡感嘆明式家具竟是極簡主義的“鼻祖”；而分子料理師蘇啟勝則以“不時不食”為文化基因編碼，做出了一道創意分子料理。

當江南園林遇到現代博物館，當傳統工藝遇見極簡風潮，當中國的美食基因遇見分子料理，《與古為友》展現出了東西方文化互通的美妙，形成了與海外觀眾的對話，賦予了中國紀錄片更加國際化的表達，也帶出了對傳統文化國際化發展的思考。

紀錄片走出中國、走向世界，是行業專業化發展的大勢所趨，而騰訊視頻在自制內容中注重打造走出去的“中國名片”，在紀錄片領域亦是如此。從《風味人間》在全球視野里審視中國美食的獨特性，到《佳節》全球同播的創新制播模式，讓全球華人重新認識到傳統的意義，再到此次《與古為友》探尋傳統文化與現代的結合點以撬動更多海外觀眾，騰訊視頻一步步升級“出海”模式，展現了平臺推動中國文化“走出去”的主動性與創造性。

從說教到交流、從古板到時尚，國產文化類紀錄片在內容和形式上不斷突破，力求打造引發年輕群體文化共鳴的趣味入口。《與古為友》沒有以說教式的方式對中國傳統文化進行刻板呈現，而是借助嘉賓之口，在不斷探究問尋中讓“與古為友”和文化傳承自然發生。該片在古今文化之間架起橋梁，實現傳統與現代文化的破圈融合，擴大了文化紀錄片的年輕受眾群體，也引發了觀眾對文化傳承的進一步思考。