在互聯網視頻平臺出現的同時，網絡劇隨之出爐，并在短短的兩年里全面進入大眾視線。網絡劇在內容開發、制作流程以及發行方式上均不同于傳統電視劇。

從內容開發上來講，網絡劇更多的是面對年輕人，其市場需要進一步的細分；從制作流程上來講，由于網絡劇每集時長較短，與傳統電視劇不同，劇情結果也不一樣，網絡劇一般采用集中的矛盾爆發方式；而從發行方式上來說，網絡劇需要更早的接觸視頻平臺，內容與平臺受眾緊密銜接。

隨著網絡視頻的開發與投放，網絡視頻平臺的競爭力也越來越被看好。馬中駿認為，現在網絡平臺還在燒錢狀態，但未來隨著收費會員的增加，網絡的廣告收入與衛視平臺會呈現此消彼長的勢頭，同時內容付費也會快速增加。

與此同時，各衛視平臺的發展也會將發生分化。馬中駿認為對于衛視平臺來說，將會產生三個趨勢。個趨勢是，傳統平臺當中優秀的電視臺會適應互聯網的發展，他們自己的網絡平臺會與衛視一起成長；第二個趨勢是，有些衛視會調整策略，從全部性覆蓋衛視轉到區域性衛視，針對區域進行集中調整業務；第三個趨勢是，必將會有一些衛視因為沒能跟上改變的節奏，徹底一蹶不振。

在影視劇領域，與網絡劇具有同樣熱度的，還有網絡IP熱。所謂網絡IP熱，簡單來說，就是越來越多的內容源頭來自于網絡小說，而不是編劇原創。馬中駿認為，網絡小說有它的優勢，但也有它的弱勢。首先，許多網絡小說不適合改編成影視劇，因為有技術和政策壁壘；其次，網絡小說在改編的過程中同樣會囿于創作者的能力問題，所以轉化率很低?！按蟛糠志W絡小說改編都不能成功，只有少量的能成功。”馬中駿說。

于什么樣的網絡小說會更容易改編出成功的作品，馬中駿表示，個是題材的稀缺性和新穎度；第二個是故事里人物要有典型性。當下環境里，有許多網絡小說并不具備以上兩點。網絡小說同質化嚴重是客觀存在的問題。許多影視制作公司追捧IP不過是為了轉移原創壓力。

“人都是具有惰性的。很多平臺買小說，是因為小說已經擁有的粉絲量讓他們覺得安全。但是過于追求安全感，會扼殺原創。所以我一直在動員他們，一定要在已經穩定的安全感中去找一些不安全的東西來做。因為不安全的才是創新，才有生命力?！瘪R中駿說。

說到創新，網絡大電影算是一種影視劇形式上的創新。網絡大電影時長與傳統電影相當，但他的平臺是網絡，目標客戶群與傳統電影亦有區分。，網絡內容收費與網絡大電影的發展是不可分割的。市場已經存在，網絡大電影需要的是出現爆款，帶動行業投資和拍攝熱潮?！拔蚁嘈乓粌赡曛畠?，網絡大電影的爆款一定會出現?！?br/>
對于影視行業來說，無論是網絡劇、改編IP，或是網絡大電影，都離不開真正專業的人才。當下有許多院校在培養影視業人才，但是影視業重要還是實踐。年輕人越早進入實踐領域，進步就會越快。所以，目前影視制作中拍攝網劇和網絡大電影的這一波年輕人，將會成為未來中國電視劇和電影領域的生力軍，成為真正的主流。