編劇孟婕：叩問時光，無愧初心（2264期）

2020-08-17 09:29 發布

《正是青春璀璨時》收官，我的第一個命題作文也在這個萬木蔥蘢的夏日上交了答卷，內心忐忑有沒有完成當初習辛導演當初交付給自己的任務，“把個體情懷，投注到群體命運，體會時代每個階段的普通而又特別的烙印”，這樣的要求對我來說堪稱沉重，從采訪收集素材，到最后成稿，其中艱辛波折不言表，習辛導演的鼓勵，和劉小偉、楊厚志、楊麗麗三位老師的共同努力才得以有今天的成績。

四年彈指而逝，承蒙時光厚待，我的五部作品《娘親舅大》、《我怕來不及》、《我的繼父是偶像》、《功夫婆媳》、《正是青春璀璨時》登陸央視，創作不曾停歇，而我始終沒有忘記自己初心本分，即便是在當前舉步維艱的環境下，立足生活，講好每一個由心而發的故事，痛并快樂地堅持。

天分并非萬能，靈感也從來不是源源不竭，常常自己感覺狀態飽滿，情感在線的時候，提筆成空，就像箭要上弦，弦不見，彈要入膛，槍消失，這樣的痛苦尷尬狀況在創作過程中常有，而能讓狀況峰回路轉的唯有現實生活。靈光乍現的一刻，可能出現在我奔赴菜市場的路上，也可能在和親人的閑聊中，甚至投身廣場舞大軍時，也能激發我對全新人物關系的思考。在我看來，生活永遠是劇本創作最好的老師，透過現實生活雞毛蒜皮的表象，那些飽含質感的東西是創作的動力之源，生活中那些真摯、善良、美好且溫暖的東西，就是我在創作中追尋的本心，一次次嘗試無非是要把自己這些生活中所得的東西，借每部劇傳達給更多的人。每一部戲的創作動機都很簡單，過程卻又無比艱辛，足夠打動人，足夠傳達一種正能量的生活態度。

高產量的創作背后，是一語道不盡的艱辛波折，創作之路沒有捷徑可言，生活賦予你的感受越多，能順利付諸筆端的困難也就越多。一切熟悉的，真實的，讓你熱淚盈眶的東西，落實在字里行間都是一個艱辛的過程，作為一名編劇，我認為這更是一種使命和責任。提及親情，更多人想到的隔閡，而忽略其中的愛與奉獻，于是有了《娘親舅大》；責任與大義，漸漸隱身在自我和理性之后，這才有了《我怕來不及》一諾千金的李春生；大三線建設這個命題，我選擇青春和奉獻這個主題，這才有了《正是青春璀璨時》。

編劇創作的起點在生活中無所不在，可能是一句話，一個細節，甚至一組特別的人物關系，都可能成為一個故事的起點。作為一個在煙火氣兒十足的大家庭中成長起來的孩子，我創作鐘情小人物，也更熟悉小人物的喜怒悲歡。樸實平凡的生活宛如挖掘不盡的靈感寶藏，作為一個簡單且極度感性的人，我喜歡煙火氣兒十足的小日子，常常因為一句話，一段過往潸然淚下，立足于生活架構故事成了我的常態，也因此我被打上家庭劇專業戶，擅長家長里短，這樣的標簽，與其說一度構成我的負累，其實也是對我的一種另類褒獎。創作不竭，就要對生活永遠保持一顆好奇探知的心，我想要去挖掘的就是在這些瑣碎日常背后個體的喜怒悲歡，最貼近內心的生活質感，這樣的創作能對人生脆弱一刻聊以撫慰，展現我們內心向往的生活。刻意而為的“一地雞毛”不是目的，我努力追尋的不過是“人間煙火”的真實。

從《娘親舅大》講述親情故事開始，我所有的創作都在圍繞一個“愛”字展開，現實存在諸多不如意，編劇能給與觀眾的不是一碗理想化的生活雞湯，而是痛快生活，直面苦難依然堅持生活的平和。創作從來不是等待知識和經驗降臨的被動過程，《正是青春璀璨時》創作之初，三線建設對我這個80后來說，只是一個在歷史書上出現過的詞匯，深入實地采訪，三線建設的親歷者和三線子弟的真情講述，為我打開了一扇了解的大門。

我也曾身陷背負標簽的迷茫中，尤其當前大環境的低迷，該不該繼續堅持？我所堅守的是不是真的像他人所言是被大眾審美認為過時的？我所信奉的是不是真的值得堅守的？一個個疑問面前，我無時無刻不在反思，也從未停止探索的腳步，這四年的創作就是我每一個階段的答卷。我想我一直孜孜不倦追求的不是那些戲劇化的高光時刻，而是努力去無限還原根源于生活的真實煙火。

編劇孟婕

真正的編劇，敢于直面現實的困擾，堅持創作的初心，堅守自我表達，這是對我自己的要求，更是一個美好愿景，雖然多年創作堅守，困難常有，而初心從未熄滅，也許前路面對的依舊不是坦途，彷徨狀況還會出現，可創作終歸是純粹而執著的。畢竟我相信熱情和好奇常有，創作的腳步就不會停歇。作為一個編劇行業的小學生，我沒有高明到可以拋開生活的編劇技巧，只有一頭扎進生活的熱忱，活色生香的人物，來源于充滿閃光點的生活，沒有無準備的劇本，我曾經把寫劇本比喻成磨刀砍柴，劇本從準備到創作的過程就是磨刀，最后收獲多少，完全取決于前期磨刀的程度。

和大多數編劇一樣，疫情之下，影視行業的低谷之中，我也在苦苦堅持求索，我也堅信優質的作品，才是戰勝寒冬的希望所在。

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文/孟婕來源/編劇幫（ID：bianjubang）

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