電影院關(guān)門的100多天里，網(wǎng)絡(luò)電影悄然抓住了這一“機(jī)遇”，據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，截止目前，2020年已上線網(wǎng)絡(luò)電影超過200部，且有近30部的分賬票房超過1000萬，相比往年同期有了較大飛越。在這其中，怪獸電影無疑成為2020年網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中表現(xiàn)最亮眼的類型之一，不僅出現(xiàn)了《大蛇2》這樣的年度爆款之作，同時(shí)中腰部作品中也不乏票房表現(xiàn)突出的例子，這些網(wǎng)絡(luò)電影也一同發(fā)力，引發(fā)了一系列“怪獸效應(yīng)”。

在過去4個(gè)多月中，網(wǎng)絡(luò)電影頭部市場(chǎng)中出現(xiàn)了不少爆款怪獸片，其中優(yōu)酷平臺(tái)獨(dú)播的《大蛇2》以3256萬成為2020年單平臺(tái)分賬票房最高的影片，總分賬票房?jī)H次于雙平臺(tái)聯(lián)播的《奇門遁甲》，而另一部由著名影星羅嘉良領(lǐng)銜主演的怪獸題材電影《巨鱷島》上映兩天分賬票房便突破400萬，最終總分賬票房達(dá)到1756萬，成為2020年春節(jié)檔表現(xiàn)最為亮眼的網(wǎng)絡(luò)電影之一。

除了頭部電影外，2020年的怪獸片市場(chǎng)中還出現(xiàn)了不少表現(xiàn)不俗的中腰部影片，這些電影雖然未能突破千萬票房，但卻也一同帶動(dòng)了怪獸片的走紅。在這其中，包括《山海戰(zhàn)記之狂獸逆襲》《異星戰(zhàn)甲之青龍》《大神猴之降妖篇》等怪獸題材電影均表現(xiàn)亮眼，在各大視頻平臺(tái)發(fā)布的月度分賬票房榜中占有一席之地。

值得一提的是，盡管2020年的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中出現(xiàn)了不少類型、題材各異的高票房作品，但就各平臺(tái)發(fā)布的榜單來看，玄幻、魔幻等元素仍是市場(chǎng)主流。而在這些類型分支下，怪獸片作為一個(gè)亞類型題材，顯然有著其自身優(yōu)勢(shì)，將具有一定視覺沖擊力的“奇異巨獸”與奇幻、驚悚乃至懸疑等類型元素進(jìn)行有效嫁接，也是這類電影持續(xù)走紅的原因。而自2018年《大蛇》誕生以來，曾經(jīng)不受追捧的怪獸片已經(jīng)逐漸被市場(chǎng)接納，并屢次創(chuàng)造票房佳績(jī)。

2018年以前的國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影，尚處于野蠻生長(zhǎng)的階段，但隨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益殘酷，加之有關(guān)部門對(duì)內(nèi)容質(zhì)量監(jiān)管的進(jìn)一步增強(qiáng)，不少網(wǎng)絡(luò)電影機(jī)構(gòu)紛紛退出“戰(zhàn)場(chǎng)”，也由此推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)電影向著“精品化”道路發(fā)展。從2018年開始，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影的投資體量越來越大，觀眾對(duì)內(nèi)容需求日益多樣化，以往受市場(chǎng)青睞的魔幻片、恐怖片也面臨著同質(zhì)化嚴(yán)重的問題，在此情形下，愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷等視頻平臺(tái)紛紛將目光轉(zhuǎn)向了更具新鮮感的怪獸題材。

此前，國(guó)產(chǎn)院線電影中曾出現(xiàn)了類似《百萬巨鱷》《3D食人蟲》等怪獸題材電影，但最終往往因?yàn)榕c同檔期影片競(jìng)爭(zhēng)下的口碑劣勢(shì)而血本無歸。或許也正因如此，很長(zhǎng)時(shí)間以來不少網(wǎng)絡(luò)電影投資方對(duì)于怪獸片都持有懷疑態(tài)度，直到2018年的《大蛇》上映，才轉(zhuǎn)變了業(yè)界對(duì)怪獸片的看法。投資成本700萬的《大蛇》，上映3個(gè)月后便突破了高達(dá)5000萬的觀影人次，最終分賬票房達(dá)到了5078萬，一舉創(chuàng)造了網(wǎng)絡(luò)電影的票房紀(jì)錄，且連續(xù)兩年高居網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房冠軍的位置，這一紀(jì)錄直到前不久才被雙平臺(tái)聯(lián)播的《奇門遁甲》打破。

《大蛇》讓片方獲得了高達(dá)725%的投資回報(bào)率，也讓業(yè)界看到了怪獸片的商機(jī)。在《大蛇》之后，一大批國(guó)產(chǎn)怪獸題材電影席卷而來，并在2019年達(dá)到峰值——在2019年的網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中，怪獸題材電影達(dá)到了近80部，包括《水怪》《狂暴大蜈蚣》、《大雪怪》《荒島求生2背后殺機(jī)》《狂暴巨鱷》《寶塔鎮(zhèn)河妖2》等影片依次登場(chǎng)，在各季度網(wǎng)絡(luò)電影榜單中貢獻(xiàn)亮眼表現(xiàn)。在這其中，由項(xiàng)氏兄弟執(zhí)導(dǎo)的《水怪》以2600萬的分賬票房登頂優(yōu)酷年榜，成為2019年網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)中的一抹亮色。而緊接其后的《巨鱷》《大雪怪》《深海X異種》等多部怪獸電影票房也都突破了1000萬。

作為網(wǎng)絡(luò)電影中均有里程碑意義的一部作品，《大蛇》無疑給了業(yè)界巨大的鼓舞，在魔幻、恐怖、愛情等類型外，為國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影開辟出一條新的賽道。而從《大蛇》的橫空出世到《大蛇2》的進(jìn)一步走紅，可以看到市場(chǎng)對(duì)怪獸片仍然有極大的需求。

怪獸題材電影的最大賣點(diǎn)，無疑來源于各類奇形怪狀、面目可怖、體態(tài)碩大的怪獸，在國(guó)產(chǎn)怪獸片出現(xiàn)之前，工業(yè)化程度更發(fā)達(dá)的好萊塢早已將怪獸片納入主要?jiǎng)?chuàng)作類型中。早在20世紀(jì)30年代，好萊塢就以巨型大猩猩為創(chuàng)作原型，拍攝出了集動(dòng)畫、真人和模型為一體的怪獸片《金剛》；此后包括《哥斯拉》《大白鯊》《異形》等帶有怪獸元素的電影層出不窮，并逐漸成為有著票房保障的電影類型。1975年斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《大白鯊》上映時(shí)，甚至在美國(guó)創(chuàng)造了萬人空巷的盛況，怪獸片的受歡迎程度由此可見一斑。

歐美怪獸題材電影歷史悠久、工業(yè)化水平成熟，且有著無數(shù)可供參考的成功案例，而另一個(gè)事實(shí)是，目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上出現(xiàn)的各類國(guó)產(chǎn)怪獸電影，也的確都在敘事手法和設(shè)定上不同程度借鑒了歐美同類型電影。拍攝《大蛇》系列的導(dǎo)演林珍釗就曾坦言，自己曾從《侏羅紀(jì)世界》《異形》《漢江怪物》等國(guó)外優(yōu)秀怪獸片中汲取靈感。

如果說在前期模仿和學(xué)習(xí)歐美電影的制作經(jīng)驗(yàn)無可厚非，那么經(jīng)歷多年的摸索和發(fā)展后，國(guó)產(chǎn)怪獸片則需要不斷提升自身制作水準(zhǔn)、精耕內(nèi)容。而未來國(guó)產(chǎn)怪獸片要想進(jìn)一步打開市場(chǎng)、吸引更多觀眾，則需要在工業(yè)制作層面和故事創(chuàng)作層面兩方面進(jìn)行改良。

盡管網(wǎng)絡(luò)電影的預(yù)算相比以往已經(jīng)有了顯著提升，但縱觀整個(gè)行業(yè)仍然存在不少粗制濫造的跟風(fēng)之作，影片中充斥著不少“五毛特效”。而作為尤其仰仗特效水準(zhǔn)的怪獸片來講，無疑需要更精良的制作和大量特效技術(shù)的支撐，即使是代表網(wǎng)絡(luò)電影最高制作水準(zhǔn)的《大蛇》，仍然會(huì)被觀眾詬病“特效低劣”，而包括《巨鱷》《水怪》等在內(nèi)的歷年爆款電影中都曾出現(xiàn)過讓觀眾出戲的“五毛特效”橋段，這些都是現(xiàn)階段國(guó)產(chǎn)怪獸片的普遍劣勢(shì)，同時(shí)也是下一步需要精進(jìn)改良的地方。

怪獸電影的精品化，除了需要進(jìn)一步提升制作水準(zhǔn)，還需要?jiǎng)∽鞴适?、演員表演等綜合維度的提升?；厥走^去市場(chǎng)上出現(xiàn)的國(guó)產(chǎn)怪獸片，不難發(fā)現(xiàn)其中絕大多數(shù)都面臨著口碑和票房熱度的巨大反差，在豆瓣電影上，包括《大雪怪》《水怪》等怪獸片在內(nèi)的評(píng)分均低于及格線，究其原因，除了與制作水準(zhǔn)有關(guān)，還與影片劇情、角色設(shè)計(jì)上的缺陷密不可分。以2019年上線的怪獸片《水怪》為例，影片中的怪物設(shè)定不僅與好萊塢電影《異形》高度相似，讓不少對(duì)好萊塢電影熟稔于心的觀眾瞬間出戲，同時(shí)影片在人物設(shè)定上也漏洞百出，而主角強(qiáng)大的光環(huán)和配角的“無邏輯”行為無疑都構(gòu)成了影片的扣分項(xiàng)。

隨著網(wǎng)絡(luò)電影的不斷提質(zhì)減量，近兩年市場(chǎng)上的確涌現(xiàn)了一些票房成績(jī)優(yōu)異且質(zhì)量尚可的作品，而以往不受觀眾青睞的怪獸片也逐漸走入大眾視野，但同時(shí)也該看到，如今網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)上仍然存在粗制濫造、跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重等問題，隨著《大蛇》之后怪獸片數(shù)量的顯著提升，如何突破現(xiàn)有網(wǎng)絡(luò)電影級(jí)別的成本投入，在制作和故事層面上不斷精進(jìn)，賦予怪獸片嶄新的面貌，將成為業(yè)內(nèi)人士接下來需要解決的問題。

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來源|影視產(chǎn)業(yè)觀察 文|邁克李

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