3555萬元、3045萬元，這是近日優酷與愛奇藝分別公布的2月網絡電影票房榜榜首電影《鎮魂法師》和《靈魂擺渡黃泉》的票房分賬。

其實，對于網絡電影市場的發展，票房分賬數據還僅僅是冰山一角。

根據中國互聯網絡信息中心（CNNIC）發布的最新一期《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，2017年12月網絡視頻的用戶規模達57892萬人（5.79億），網民使用率為75.0%，網絡視頻的用戶規模及使用率在中國網民各類互聯網應用中排行第4。

正是在此互聯網基礎背景下，近年來浙江網絡影視公司的發展呈現出多點開花的局面，網絡電影行業的天花板正在不斷被突破。

記者從浙江省新聞出版廣電局了解到，2015年全省網絡劇微電影產量近5000部，占全國網絡劇微電影總產量的五分之一；2016年以來，網絡劇、微電影數量還在迅速增長。

對此，記者專訪杭州師范大學文化創意學院教授、浙江省網絡作協常務副主席夏烈，請他談談快速發展的浙江網絡影視產業。

記者：今年，我國網絡電影的發展被業內視為“商業回報年”。近期，愛奇藝、優酷宣布平臺網絡電影分賬票房超過3000萬元，這一數字相當于院線電影票房過億元。您怎樣看待這一現象？

夏烈：總的來講，影視內容的互聯網化是大勢所趨，這是媒介轉型決定的。很多年輕的用戶幾乎不再看傳統電視，中產階級逐漸養成網絡影視付費觀看習慣，而電視機也成為臺網通用的設備，與手機、IPAD一起成為今天網絡影視的平臺載體，這些都是網絡影視轉向良好的商業回報的外部原因。而從內部原因講，網絡影視隨著日漸主流化，開始在內容生產和投資分賬等環節步入成熟、規范，雖然這些建設遠需細化、提升，也正不斷隨著受眾人群和市場監管在變化、進化，但目前基本態勢良好，未來剛需穩固，相信隨著中國文化產業迅速推進、大眾文娛消費增長，以及代表性網絡影視平臺資本市場拓進，表現還將繼續利好。

記者：在您的觀影印象里，哪些網絡電影給您留下深刻印象？您認為它們主要有哪些特點？

夏烈：主要是網絡劇，像《余罪》《白夜追兇》《風箏》《和平飯店》《九州牧云記》，都給我留下了可圈可點的印象。有幾個特點：一是題材廣泛，覆蓋不少熱門和嶄新類型，具備一定的多樣化生態；二是劇情好看，學習美劇、韓劇等特點，情節節奏更有網感；三是制作日趨精良，過去覺得網絡影視粗，經常是五毛錢特效、不會演戲的小鮮肉走流量的粉絲劇，但現在看更加注重精品化，市場化的同時也理智回歸基本影視藝術規律，有了一些不錯的網絡影視作品。

記者：綜觀目前國內的影視業發展，網絡文學的電影改編已經成為電影產業的新增長點。您作為網絡文學產業的知名學者，如何看待這兩者的目前合作關系，未來會有怎樣更好的合作？

夏烈：網絡文學以類型小說為主，所以特別適合同樣是類型化的、強調故事和劇情的影視劇做改編。又因為同樣具有“互聯網+”的基因，它們自然而然成了上下游緊密銜接的姊妹藝術，一樣期待著有專業度的改編所造就的“爆款”效應，即共同成就“IP中心時代”的到來。此外，由于中國文娛消費市場乃至對外文化貿易的巨大增量，必然使網絡文學成為具有頭部資源價值的內容剛需，這種趨勢過去曾經被原創編劇詬病，但現在我覺得心結漸解，大家可以合作共贏，模式也可以靈活創新。總的看，內在的規律和外在的粉絲效應等等，都使二者的合作關系會走得更深更遠。

記者：浙江正在打造“中國影視產業副中心”，近年來，以《大圣歸來》《路邊野餐》等為代表的院線電影取得了不俗的成績，您認為我省在發展網絡電影產業方面，有哪些優勢以及可以進一步發力的地方？

夏烈：浙江過去的影視優勢在國內還是非常明顯的，尤其是電視劇的數量和質量。從浙江明確提出定位“中國影視產業副中心”，我個人是做過一些思考的，具體建議包括：一，把省委省政府文件中的“中國影視產業副中心”和“網絡文藝重鎮”建設協調統籌起來考慮，既做好兩項工作建設各自的專業活，也從產業鏈布局的角度科學統籌，建立合作、轉化、搭橋的機制，形成頭部資源和影視產品的有機聯系，把兩者的優勢化合到最佳效果。二，在院線、電視臺等傳統媒介平臺進一步鞏固優勢的情況下，把重心轉到互聯網、移動互聯網的影視內容生產、傳播、盈利上來，夯實時代新陣地中的影視中心位置，做名副其實的全國網絡文藝重鎮。三，著重在電影方面實現長足進步和突破，可以從類型片、文藝片異軍突起，形成導演、編劇、公司的人才集聚和扶持激勵計劃。也是基于這個意義，我個人已經參與了一家IP影視孵化公司的合伙創立，期望成為省內IP影視孵化的第一平臺，并且不光是在網絡文學改編領域發力，也將在純文學與文藝電影轉化中推出新的計劃。