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導演沈金飛：甜寵當道的“爆款制造機”

近年來，甜寵劇市場熱鬧非凡。作為愛情偶像劇的亞類型，甜寵劇自市場破殼而出、扶搖直上，得到了大規模發展。而剛剛過去的2020年，堪稱甜寵劇的“井噴年”：既有都市背景的《冰糖燉雪梨》、《下一站是幸福》、《從結婚開始戀愛》，也有古裝背景的《傳聞中的陳芊芊》、《月上重火》、《三生三世枕上書》等等，可謂層出不窮。在各類大劇的重重夾擊下，由沈金飛導演執導的甜寵劇《小女上房揭瓦》以及《親愛的義祁君》也在去年相繼

《棒！少年》導演專訪 | 棒球是回家的運動，人生是不斷告別的過程

“如果沒有棒球，我就是一流氓。”平頭、一身運動裝束打扮的孫嶺峰對著鏡頭篤定地說。孫嶺峰形容自己小時候“又淘氣又沒有天分”，小學畢業的時候，全班同學都保送到北大附中，只有他一個人沒有。但他慶幸自己遇到了棒球啟蒙教練張錦新。在張錦新的引領下，孫嶺峰從一個“問題小孩”蛻變為“奧運國手”，從國內聯賽打到亞洲錦標賽，然后站在國際賽事的舞臺中央，看到了曾經想象不到的世界。在棒球規則的馴化中，孫嶺峰改變了自己的

專訪李路：趁著有斗志的時候再拍點好戲

最近，筆者和廣大觀眾一樣，集體參與到了一樁神秘的尋人事件里。「甩棍」，究竟是誰？2020年是我國實現掃黑除惡專項斗爭三年為期目標的決勝收官之年，作為深刻展現這一宏大主題的法治題材劇集《巡回檢察組》成功殺出重圍，一舉躍入觀眾的眼簾。這部被廣泛熱議的劇集里，男一號馮森那句經典的座右銘——“舍得一身剮，才敢干政法”，收獲了大量觀眾網友的點贊、刷屏，一舉擊中了觀劇爽點。零宣傳開播，《巡回檢察組》一路中開高

11個痛點文案的用戶心理

·補償自己o如果一個人覺得自己已經為別人、為長期的目標付出太多，就會想要補償、犒勞自己（提供理由，讓消費者放縱）·補償他人o如果一個人覺得別人為他付出的很多，而自己付出很少，就會產生對別人的愧疚感，從而產生補償別人的動機。·落后心理o我們都不想落后于人，尤其是那些跟我們相似又跟我們接近的人， 如果某個東西“人有我無”我就容易激發行動（激發手中的嫉妒心理）·兩難心理o用戶經常不得不在兩個都想達成的目

鮑德熹：高科技與工業結合，電影未來的希望

《緊急救援》，首部海上救援題材的華語影片，取材自真實救援故事。電影輾轉福州、廣西、廈門、墨西哥四地拍攝六個月，為了真實呈現海上救援行動。這一次在《緊急救援》中，會涉及到山地、海面、水下、空中等救援場面。而其高燃大場面背后是龐大的投資和工作人員長達123天的艱苦拍攝。只有擁有和創作實力相匹配的制作能力，才能駕馭好這樣一部重視效的商業大片。大疆專訪鮑德熹而想協調好中國、美國和墨西哥等多地的拍攝團隊，提

自媒體怎么做影視解說？

影視解說，大家應該都不陌生吧，自媒體中做這類內容的人不斷增多，這也說明喜歡看影視解說的用戶逐漸增大，為何大家那么鐘愛影視解說呢？現在人們的工作，生活節奏越來越快。休息的時間越來越少，能完整看一部的電影的時間很少。影視解說的出現正好符合的大眾的需要，影視解說可以讓人在短時間內充分的了解一部電影。自媒體影視解說以快速講述大致內容的形式展示，能夠在有限的時間內陳述影視中心，突出重點和經典，讓我們更好地去

是枝裕和：導演／劇本之外，偶然的戲劇

來源：金馬電影大師課講者：是枝裕和講題：導演／劇本之外，偶然的戲劇我在拍電影之前，其實是隸屬于一間電視臺的制作公司，我拍了各式各樣的紀錄片，但數量其實也沒有很多，全部加起來大概就十五部左右吧。從1991年我當了電視臺紀錄片導播之后，就開始去拍了一些跟社會問題、教育、福利相關的紀錄片。拍攝的同時，我也一邊沒來由地想說，希望有一天可以拍電影，因此一邊嘗試自己寫劇本。但那個時候我還沒有一個很具體的想

制片人需解決的兩件大事：找錢、找對的演員

影片《日光之下》正在上映中，這部小成本影片于2019年10月13日在平遙國際電影展首映，于2020年11月27日在中國藝術電影放映聯盟上映，目前已在國內外電影節近30個電影節中持續攬獲佳績。本期內容來自影視工業網·HELLO！全球電影節社群對《日光之下》制片人孫楊的專訪。從北京電影學院錄音系碩士，到擔任多個在國內外獲獎的電影項目制片人，從接觸“制片”方面的工作，到成為“制片人”，孫楊分享了自己在“

七部中國導演短片作品賞析

寧浩導演曾說到：“我覺得短片對于一個導演來說，更像是一個學習的過程，如此才對職業導演之路意義更大。”文中小編整理了中國六位大導，包括陳凱歌、賈樟柯、寧浩、文牧野、餃子以及申奧拍攝的7部短片。向大導們學習一下如何通過短片展現自己導演和編劇的功底，視覺風格的呈現，以及對社會和生活的深度思考：陳凱歌 《百花深處》(2002)導演:陳凱歌編劇:張炭時長：10分鐘《百花深處》是陳凱歌在2002年導演的一部

陳可辛、管虎、王曉振：糟糕的時刻，就變成電影的養料吧

獲得金球獎終身成就獎時，梅麗爾·斯特里普引用了已故好友凱麗·費雪的話，“收拾起破碎的心，把它變成藝術。”電影業在2020年無疑是艱難的，歷經春節檔撤檔和影院關閉，許多從業者停工半年。陳可辛、管虎和王曉振各自回憶了2020年的一個難忘時刻，有的關乎疫情影響、電影業停擺，有的是家庭瑣事——和妻子吵架。導演們不約而同地感慨，對藝術創作而言，無論大困難還是小挫折，終將成為養料。陳可辛：回到1983 我是一

西川美和：是枝裕和是「導演的導演」

由西川美和導演，改編自佐木隆三的伊藤整文學獎小說《身分帳》，由役所廣司、仲野太賀、長澤雅美擔任主演的新片《美好的世界》即將在第四屆海南島國際電影節“采珠拾貝”展映單元進行亞洲首映。西川美和《美好的世界》劇照這是師承是枝裕和的導演西川美和的第六部長片，該片以一名真實存在的男性為原型，講述他在獄中度過人生大半時光后重返社會，努力生活的故事。「導筒」摘錄《西川美和：圍繞電影的X》一書中她與師傅是枝裕和的

專訪梁鳴：從少女眼中，窺探一段東北神秘往事

拍攝《日光之下》時，有兩件事兒至今讓導演梁鳴印象深刻。一是為了抓取自然光，他不但在選景、計算日照時間上下了大功夫。拍攝現場，生怕錯過一絲暖陽，整個劇組算準時間、爭分奪秒，才讓冬日有限的日光照入這段故事。二是零下20多度的東北實在太冷了！尤其在塑料大棚吃燒烤、跳舞的那場戲，別看片中大家玩的熱鬧，但剛搭的棚里冷到刺骨，據說，飾演谷溪的呂星辰穿了7條褲子，才能勉強維持。《日光之下》劇照不過，雖然天氣寒冷

安德烈·塔可夫斯基訪談錄：詩人、僧侶、導演

安德烈·塔可夫斯基，1932年生于俄羅斯札弗洛塞鎮，是詩人阿爾謝尼伊·塔可夫斯基之子。曾就學于蘇聯電影學院，一九六一年畢業。塔可夫斯基對電影語言的杰出貢獻具有公認的典范意義。他開創了自己獨特而完整的藝術風格，使博大深邃的精神主題在莊重沉郁的詩性敘事中展開，獲得完美的表達。瑞典電影大師伯格曼曾經予以這樣的贊譽："初看塔可夫斯基的電影宛如一個奇跡。驀然間，我感到自己佇立于房門前，卻從未獲得開

干貨丨論電影中聲音元素的重要性

剪輯和混錄是作品最后完成階段的工作，它決定了作品的最終價值。在分鏡頭工作階段中腦子所構想的電影和實際剪輯出的電影之間會有不小的落差，這時不應該糾纏于最初的創意、現場的熱情，不需要的東西要毫不留情地撇棄。視頻剪輯和臺詞剪輯完成后就進入混音階段。音頻制作軟件中可以無限添加聲音軌道，為了讓聲音元素各行其職，需要分軌來處理。一、關于音樂電影音樂有兩種：現實音樂和劇情伴奏音樂。例：劇中人物在拉小提琴，這就是

赫爾佐格為您推薦的四部紀錄片

在那些可以跨越故事片和紀錄片兩個領域的導演當中，沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）可以算作是其中的佼佼者。他以敏銳的目光和閃光的智慧使他成為電影界舉足輕重的人物。赫爾佐格我第一次接觸赫爾佐格的紀錄片是2005年的《灰熊人》。我發現這是一幅令人驚嘆的肖像，畫的是一個被魔鬼附身的男人，我的腦海里一直縈繞著那首“郊狼”的歌。之后，我又看了幾部赫爾佐格電影。我認為他的電影里有很多關于人性的東西，