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好TVC？說好故事OR講好品牌？

你心中的母親是什么樣子？很多人也許不記得母親年輕時的容顏，因為歲月讓她們用并不寬闊的脊背扛起了整個家，疲憊的眼神，龜裂的雙手，是母親們辛勤操勞的結果……在母親眼中，每個人都是長不大的孩子。孩童時她會擔心你的健康、少年時她會擔心你的學業、成年時她會擔心你的事業和家庭……2017年新年之際，一則關于母愛的微電影在各大視頻網站上線，打動了無數觀眾。《媽媽的15個擔心》為什么會成功？一條能引發共鳴的感情線

賈樟柯 | 當我們完全掌控一切，激情便會消退

讓－米歇爾?付東 ?? 賈樟柯 問：當時，你還不知道最終要通過電影來講述這些故事，但電影已經在你的生活中扮演了重要角色。答：是的，一直是這樣。我小時候，汾陽有四家電影院，現在就剩一家了，但是一座大型影城，甚至有巨幕影廳和卡拉OK，與我了解的電影院大相徑庭。當年的電影院在1990 年代逐漸關閉， 人們更喜歡看電視，放映的電影失去了吸引力。一座電影院改成了超市，另一座成了家居市場，第三座成了倉庫……那

麥當勞春節品牌視頻《共此時》，隔著屏幕也是團圓

2月9日晚，麥當勞上線了一條新春品牌視頻，送過1億位，在2021春節里，選擇了“就地過年”的人。視頻文案這個年，有些特別；但好像，也很尋常。在上海的小王說，家，是兩扇讓人往返的門。過年就是從一扇，回另一扇。在福建的另一扇，貼了一樣的春聯。老王說，這樣，一家人，也就進了一家門。老劉說，今年黑龍江的桌上，可沒準備小劉的碗筷。真想吃了，等過段時間，什么都好了，你就再回來。小劉說沒事兒，今年北京的桌上，放

作為影迷的導演

導演作為影迷，讓導演之間相互理解，惺惺相惜。自己的導演之路，也有明燈照耀。導演欣賞的往往不僅僅是另一個導演的故事和技巧；作為榜樣的導演，一定是在別的方面，也令他嘖嘖稱奇。導演欣賞另一個導演的例子不勝枚舉。陳凱歌非常欣賞英格瑪·伯格曼，他認為伯格曼的勇氣令人欽佩。同樣的，李安也對伯格曼贊賞有加，尤其是在看了伯格曼的名作《處女泉》之后，他對片中的那種靜謐的力量和安靜的暴力，印象深刻。后來，這種導演手段

大鵬翻身，今年的一大驚喜

陳丹青在《賈想》的序言里，引用過侯孝賢對賈樟柯的一句評價。聊起這位第六代導演，侯孝賢說，“我看他第一部電影，就發現他會用業余演員，會用業余演員，就是個有辦法的導演。”不過，提到這點并非要說上述這段話中的大佬，而是想借用“會用業余演員”的標準引出今天的主角——大鵬。一定有觀眾想問，是我知道的那個大鵬嗎？是的，是他。成為電影導演之前，大鵬主持過脫口秀《大鵬嘚吧嘚》，自編自導迷你喜劇《屌絲男士》，以“屌

住進彩色導演的家

“顏色理想化了一個物體，并賦予它我喜歡的人為價值。”——佩德羅·阿莫多瓦，1992現在，如果你在任一圖片搜索引擎找西班牙導演阿莫多瓦的電影劇照，你的頁面會變得五顏六色起來。（搜搜看吧！另外，這篇文章也將是五顏六色的。）它們中的大多數有亮眼的色彩，且在室內，或至少有家具的陳設。如果你看過他的任何電影，阿莫多瓦所創造的室內空間一定給你留下了特別的印象，就和他那些擁有大喜大悲的人物一樣。/《關于我母親的

專訪《幸運電梯》導演晏菲：用5年給你講個一夜之間的事

因為密閉空間天然有狹小、極端等特性，所以懸疑類電影往往喜歡以此為出發點，制造極端的戲劇沖突與劇情反轉。《十二怒漢》《電鋸驚魂》《狙擊電話亭》《恐怖直播》等佳片都是這類電影的佼佼者。但同樣源于密閉空間的場景限制，電影無法依靠場景敘事，這對創作者的劇作功力提出了巨大考驗。目前國內優秀的密閉空間電影仍是鳳毛麟角。不過在7月的上海國際電影節上，一部場景僅在10余平電梯內，卻能讓觀眾不無聊、不出戲，甚至還能

專訪丨《緝魂》導演程偉豪：“最難的是元素融合”

1月15日，由新銳導演程偉豪指導，張震、張鈞甯、孫安可等人共同出演的懸疑犯罪科幻電影《緝魂》正式上映。此前，該片在豆瓣上獲得了2.7萬人的“想看”標簽，在貓眼專業版上，超過4.6萬標記為“想看”，成為2021年1月最受觀眾期待的影片。 《緝魂》改編自著名科幻作家江波的小說《移魂有術》。在首映禮上，江波和觀眾一起觀看了電影，他對影片的改編給予高度評價。江波認為，影片改動大但改得好，不僅突出了懸疑感，

英國傳奇導演，坦白他的全部創作生涯

在邁克·李近五十年的職業生涯拍攝的每一部電影中，你都能感受到他對人類行為無盡的迷戀。他對電影的節奏、人物和背景有著相當高的敏感度，并且從平凡的生活中提煉出不平凡的瞬間。邁克·李多年來，邁克·李的電影十分關注社會階級間緊張的關系以及家庭成員間的關系，同時他的作品也呈現出了多種形式，從《生活是甜蜜的》《一無所有》這樣的英國本土情景劇，到《酣歌暢戲》和《彼得盧》（本周末即將在美國上映）這樣歷史題材的電影

編劇必看！李檣談如何對類型片進行個人化解構

我認為編劇是個人的心得，希望和大家一起探討，個人的寫作感受并不是金科玉律。安德烈·巴贊在《電影是什么？》書中提到：自相矛盾的是，作者電影的支持者都很崇仰美國，但是在那里受到的限制卻是比任何地方都要沉重得多；同樣真實的是，正是這個國家給導演提供了最大限度的技術可能性。不過，這兩者并不是相互抵消的，我認為只要懂得洞察好萊塢的表現形式，就會看到在其中的自由遠遠要比大家所說的要大得多，并且我還要進一步地說

唐棣：你是真的有話想說，還是受到“導演”這個名稱的誘惑？

在采訪中，唐棣撓著頭和我們認真強調，“我就是個中學生，真的”。看我們被這樣猝不及防的誠實給逗樂后，他又補了一句，“這是真的，高中沒上完就漫游到社會上了，說高中畢業就是學歷造假，太不合適了，你說對吧？”采訪唐棣的過程里，這樣的場景頻繁出現，他回答問題時不矯飾，也不憚說出自己真實的想法和經歷，常常也詢問我們的看法，皺眉撓頭認真思考了一會兒，就用北方口音回答，“要這么說，好像也是”。這些細節都在和他能落

王小帥：中國斷層式快速發展，真的對每個人都有益嗎？

以《冬春的日子》《扁擔·姑娘》《十七歲的單車》《青紅》《日照重慶》《闖入者》《地久天長》等電影蜚聲國際的王小帥，是中國第六代導演領軍人之一。入行近三十年來，他執導過十三部電影長片，多次入圍歐洲三大節并斬獲大獎。早年王小帥的電影有明顯的先鋒印記，進入新世紀以后，他從地下轉入地上，將視角從小圈層藝術家們轉向普通底層大眾。作為一名“三線子弟”，他曾執拗地書寫那段不被公眾熟知的集體記憶。直到今天，他依然是

導演沈金飛：甜寵當道的“爆款制造機”

近年來，甜寵劇市場熱鬧非凡。作為愛情偶像劇的亞類型，甜寵劇自市場破殼而出、扶搖直上，得到了大規模發展。而剛剛過去的2020年，堪稱甜寵劇的“井噴年”：既有都市背景的《冰糖燉雪梨》、《下一站是幸福》、《從結婚開始戀愛》，也有古裝背景的《傳聞中的陳芊芊》、《月上重火》、《三生三世枕上書》等等，可謂層出不窮。在各類大劇的重重夾擊下，由沈金飛導演執導的甜寵劇《小女上房揭瓦》以及《親愛的義祁君》也在去年相繼

金基德的電影遺產：極端寓言與暴烈反抗

導 讀韓國導演金基德上月因感染新冠病毒去世。一時之間，電影圈內立馬掀起了一大波紀念金基德的行動。一個月以來，很多人都通過朋友圈、豆瓣、微博等社交方式發表對這位導演及其作品的看法。因為對于絕大多數85后、90后來說，金基德的電影幾乎是伴隨著他們的高中、大學生涯共同出現的，很多人都是在2003年--2013年這十年時間，以盜版光碟、網絡資源的形式認識了金基德和他的電影。雖然金基德是一名韓國藝術片導演，

奧斯卡最佳藝術指導的幕后故事

1999年，準備拍攝《臥虎藏龍》的李安想找美術與服裝指導，因為當時武俠片在美術與服裝上已經有戲劇化的傾向，而第一次嘗試古裝題材的李安想拍出新意，所以剛剛在《胭脂扣》《誘僧》和《大明宮詞》中表現出色的葉錦添進入到李安的視線。李安希望電影在直觀感受上有足夠的真實感和歷史性，但這卻有悖于當時電影的創作規律，因此對創作多年戲劇美術的葉錦添而言，這無疑是一項巨大的挑戰。但他在溝通后發現，李安要求的寫實，不是