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1、視頻影視型概念，拍照公司宣揚片的中心理念，就是在企業傳達上引入“視聽營銷”的觀念，打造有別于傳統廣告的“視聽營銷產品推廣片”。在進行視聽營銷推廣時，制造方需要摒棄機械展現產品的舊觀念，將強勢營銷、吸引客戶的觀念融入到企業宣揚片制造的每一個環節。從宣揚片策劃開始、到制造的每一個環節、甚至最終的編排成片，“營銷”的觀念堅持到底，宣揚片自然就更家喻戶曉。 2.打造“客戶中心”新視點 企業宣揚

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影片必定要完整地展示企業的文明理念、產品優勢等等，要合理的分清主次，詳略妥當，讓受眾一望而知地取得最有價值的信息，越來越多的企業開始進行宣傳片制造，這關于塑造品牌形象，促進企業開展是有很大的優點的。那么怎樣才能拍照出優質的宣傳片呢？下面三個準則是宣傳片拍照必定要注意的。 藝術性，宣傳片本身就是一種藝術，它要有滿足的吸引力和感染力，能夠汲取用戶的眼球。能夠奇妙利用各種藝術手法來提高宣傳片的美感

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    自己動手做月餅：往年的八月節，吃月餅是家家戶戶少不了的樂事.雖說市場上的月餅年年有新品種推出，可如何做月餅卻很少有人問津，制作的樂趣無人親身去感受.    常言說：過節不怕鬧，圖的就是合家的歡樂.為何不乘著月還缺時，一家人都動起手，自己烤上幾盤可人的月餅？為過節而繁忙，樂就在不言中.    原料    白面粉、

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在我們對種類繁多、包裝繁復的月餅大甩鈔票時，其實忘記了月餅本身的簡單——寓意團圓的食品。在這個美好的佳節，應該讓月餅回歸簡單。 一方面，我們要提倡節約為上。雖說民以食為天，越來越美味的月餅確實讓人們感受到了生活的日益甜美，但是，對月餅的“追求”還是應該量力而行，要理性購買。在價格方面，特別是近年出現的“天價月餅”，沒必要盲目跟風，選自己買得起的，選自己想要的，吃得快樂就好。 另一方面，我們

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企業宣傳信息的效果都是在觀眾的頭腦中完成的。企業視頻構思者有必要有觀眾心中的認識，有必要有一個更精確的觀眾形象，有必要從觀眾的角度去看產品、商場和營銷因素，以此來考慮企業視頻。 觀眾不是大眾，而是人群。觀看者是特定的而且具有某些特征。企業宣傳片的概念有必要針對一定的受眾，了解方針受眾的日子方式、自我形象、個性、需求、愛好、購買意圖和困難。對產品的希望度和關注度，了解品牌在觀眾心目中的形象、方

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一到中秋節的時候，月餅都是公眾吐槽的熱點各路大V小蝦米的噴點基本相似歸納起來，無非就這幾個點——某某知名營養師指出：月餅防腐劑添加劑太多啦，有質量問題某某明星美女指出：月餅高油高糖熱量高，吃了長膘啊某某醫學磚家指出：糖尿病肥胖癥人群不要吃某某網店紅人：哇塞，這個月餅好好哦，新奇特亮瞎眼啊某某公知大V：取締月餅，太浪費資源，剩月餅處理難每年的中秋，月餅的吐槽盛宴，讓人們不知不覺中形成了一種印象：月餅

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在影視制造中，聲響的質量往往比圖像的質量更重要。這聽起來與咱們的直覺相反，但你能夠自己驗證一下。你能夠看一下這樣的視頻片段:畫面的燈光和焦點都很好，但對話似乎相距很遠，“沙沙作響的隆隆聲”是徹底聽不清楚的。然后看一看這樣一個片段:畫面可能暴露的不夠充分，還有一點無知，但對話是潔凈和清晰的。一兩分鐘后，第一個片段不能被看到，但第二個片段并不抱負，但至少能夠向下看。 在影視制造中，人們錯誤地以為

十個故事、十種表達，青蔥十強學員，即將揚帆起航

對于電影產業而言，不斷涌現青年創作者的「土壤」，是實現長期繁榮、持續進步的關鍵。作為國內挖掘并培養青年導演的重要活動，CFDG中國青年電影導演扶持計劃（暨青蔥計劃），從誕生之日起，便以助力中國電影的新生力量為使命，陪伴他們成長。隨著疫情被有效控制，青蔥計劃的「短片拍攝」與「導演訓練營」已經收官。接下來，第五屆青蔥計劃十強學員，將帶著他們的電影項目，在創投會上與業界公司見面。在創投會的大幕拉開前，讓

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宣揚片拍照進程中的延時拍照也叫做微速拍照或許守時拍照，就是一個慢節奏的快速釋放。延時拍照具有很強的時間緊縮才能，能夠在短短幾十分鐘、數小時乃至更長的時間內緊縮改變，并在短時間內出現。因而，它能夠調查一個緩慢改變的進程，一般不可見和規則，還因為它能夠是一個單幀長時間曝光，你能夠看到人類的眼睛不應該知道的，所以它有非凡的才能挑選功能。下面扼要介紹下為什么宣揚片拍照進程中會運用延時拍照? 1.延時

一部游改劇能拍成這樣，我還是服氣的

說實話，觀看之前本不抱什么希望，畢竟流量明星擔當的電影都糊了，更不要說一部網劇。但完全沒有到《穿越火線》的整體表現完全超出預期，讓人刮目相看，一部游改劇能夠拍成這樣，我還是服氣的。甚至可以不客氣的說，這部劇也可能成為游戲IP改編影視劇的一個正確示范。影像上的節奏感與動感在三年前許宏宇拍攝了第一部電影《喜歡你》，作為80后新人導演，他的視覺語言運用和敘事節奏把控的能力在作品中都得到了驗證，硬把一個“

非“北京籍”視效公司的定位和發展之道

時光坐標創始人、時光矩陣創始人、浙江傳媒學院電影學院副教授、國內知名視效指導、影視數字技術專家。代表作：《影》《三生三世十里桃花》《烈日灼心》《追兇者也》《香蜜沉沉燼如霜》等1非“北京籍”視效公司首先非“北京籍”指總部或者主要的生產、創業或設計部門不在北京的一些公司。非北京地區大型視效公司比較少的原因，一是我們不在市場的核心，二是我們不在人才的核心。從全球產業來看聚集效應趨勢明顯，比如咱們都知道好

DI Producer 華成專訪: 用質地描摹時代，用細節填充情感

電影《飛越光年》入圍了今年第23屆上海國際電影節亞洲新人獎。影片講述了一個小男孩在上世紀末十年間的成長故事，以一個普通中國家庭為中心，通過男孩的視角描繪了在世紀末經濟社會快速發展的背景下，幾代人不同的成長和感受，以及對于心中價值的追尋與堅守。我們今天采訪的對象是本片的調色師，HOMEBOY數字中間片制作人，C.S.I 國際調色協會會員，華成。讓他談談這部影片的調色體驗。1、本來想在上影節期間和您在

彭小蓮對話捷克新浪潮大師伊利·門澤爾

導讀據外媒消息，曾獲奧斯卡獎的捷克新浪潮導演伊利·門澤爾（Jiri Menzel，又譯作伊利·曼佐）在纏綿病榻多時后于當地時間9月5日與世長辭，享年82歲，他的妻子在Facebook上宣布了他過世的消息。伊利·門澤爾是捷克電影新浪潮的領軍人物，他在年僅28歲時即以處女作《嚴密監視的列車》獲得第40屆奧斯卡最佳外語片獎。1969年，他的電影《失翼靈雀》遭到捷克斯洛伐克政府的禁映。東歐劇變之時，該

內森·克勞利：諾蘭大神背后的設計大神

他是《信條》的美術指導，《星際穿越》的總設計師，也是《蝙蝠俠：黑暗騎士三部曲》的造夢者，一個“背叛”建筑的男人。他就是內森·克勞利，諾蘭大神背后的制作設計師。文章轉載自微信號：電影設計師（set-arch-designer）文：陳勇、鄭珩文章在編輯時有所更改和刪減。美術指導內森 · 克勞利，當屬諾蘭合作最多的鐵桿工作伙伴，他幾乎參與合作了至今所有的諾蘭電影。并且，內森· 克勞利在同行中獨一無二，他

為什么「版權劇」會在中國長期存在？檢索愛騰優2016—2020項目合作緊密公司

為什么「版權劇」在中國會長期存在？外因是：這是由中國劇集采購平臺整體格局決定的。目前的采購平臺是：騰愛優芒+五大一線衛視+央視。一旦多個平臺聯播的采購總價格超出了某一家平臺買斷的價格，賣方就具備了售賣的選擇權。臺網劇是怎么形成的？一旦兩家一線衛視給出的總采購價大于新媒體給出的總采購價，臺網發行可能就是該劇的首選，雖然招商不好衛視購買力不斷下降，但視頻平臺在版權劇的采購預算上也在不斷縮減（提高自制劇